‘POTUS’ en Broadway Una farsa de mujeres explota en una casa blanca salvaje

Lo que pasa con la farsa es que las puertas deben seguir cerrándose de golpe, y el ruido general y la ira deben permanecer en el nivel marcado, “Esta olla está a punto de hervir”.

Rellenos Selina POTÚS, (Shubert Theatre, hasta el 14 de agosto) sobre siete mujeres en los cuartos traseros de la Casa Blanca que intentan salvar al invisible presidente masculino de sí mismo, tiene momentos extremadamente divertidos y prolongados de cocción en sartén y espuma y luego momentos en que los diales se bajan, y el procedimiento hierve a fuego lento. Estas piezas más tranquilas no son mortales: solo quieres que la comedia vuelva a sus deliciosas notas; como dice el subtítulo, “O, detrás de cada gran idiota hay siete mujeres que intentan mantenerlo con vida”.

En su personaje y elenco totalmente femeninos, Filllinger dedica la pieza como un contrapeso al sexismo histórico del género: “Para cada mujer que alguna vez ha encontrado el personaje secundario en una farsa masculina”. Aquí la pieza tiene un éxito absoluto, y en medio de la locura y la risa, también tiene algunas cosas importantes que decir sobre las mujeres, el poder y la falta de recompensas adecuadas por el trabajo duro y los logros aún más difíciles obtenidos.

Suzy Nakamura, Lea Delaria y Julianne Hough

pablo kolnik

Es solo otro día en la Casa Blanca para la jefa de gabinete Harriet (una incomparable y galardonada Julie White), la secretaria de prensa Jean (Suzy Nakamura) y Margaret, una primera dama que renunció a su cargo. actuar lo más “terrenal” posible (Vanessa Williams), y no brillar demasiado como su formación y desempeño profesional normalmente le permiten. Fanaticos de bolsa de pulgasVeeplo grueso de esoy sucesión se siente como en casa en POTÚSmundo de palabrotas (“Fuck shit balls”), insinuaciones contundentes e insultos profanos (“Quítate de mi polla”).

Stephanie (la excelente Rachel Dratch), la secretaria del presidente, intenta ganar autoridad a través de mantras, una serie de poderosos movimientos de brazos y un CD de ‘Bitch Beats’. La periodista Chris (Lilli Cooper) intenta encontrar una primicia mientras amamanta y evita el sexismo de sus colegas. Esa historia podría ser para Dusty (Julianne Hough), joven, núbil, que quiere ver al presidente por las razones más predecibles, o para Bernadette (Lea DeLaria), la fanfarrona hermana del presidente, recién salida de la cárcel, y conoce con bondad algunos en su mochila. “¡Ella es buscada en tres países!” dice Margaret, reflexionando sobre el deseo de su marido de perdonar a su propia hermana.

Rachel Dratch y Julie White

pablo kolnik

La pieza comienza con el rugido de “¡Cunt!” por Harriet, quien pone enfáticamente el enfoque de género de la obra en el centro y hace una broma recurrente sobre el estallido de la primera pesadilla de relaciones públicas, que el presidente supuestamente le dijo a un grupo de periodistas y diplomáticos: “Disculpen la ausencia de mi esposa. Está teniendo una mañana de mierda. Durante el resto del día, Harriet envía palpitaciones gruñonas: conversaciones sobre la no proliferación nuclear, dos veteranos mutilados y ciegos, una “gala FML”: lo que dice Harriet tiene el significado de Consejo de modelos femeninos de liderazgo. (Jean le ruega a Harriet que agregue una C.) El presidente también tiene un absceso en el ano.

Al igual que con las mejores farsas, el lenguaje, la inmundicia y los malentendidos comienzan a fluir y se dispersan surrealistamente rápido, como hablar sobre el “juego duro” que el presidente podría disfrutar y la “mano derecha” que Harriet es para él, “pero no para esa actividad”, enfatiza. El decorado gira en torno a oficinas reveladoras, atril en la sala de prensa y tocador; los personajes desaparecen en pasillos invisibles. El ritmo del escenario giratorio puede dar: POTÚS, dirigida por Susan Stroman, tiene una sensación de comedia de situación o pequeña comedia de bocetos; las escenas más largas y los arreglos más grandes para la risa funcionan mejor en el escenario.

Pronto, las situaciones salvajes y locas se acumulan de las mejores y más insoportables formas; ¿Puede Dusty (que no puede dejar de vomitar su furioso granizado azul) mantenerse oculta y, si no puede ocultarse, puede explotarse al máximo su destreza sexual cuando se trata de sexo oral? Bernadette lleva algunas drogas cuestionables, que Stephanie toma, lo que le da a Dratch la oportunidad de actuar distante y loco para el deleite de la audiencia; ¿Podrá la salvaje Bernadette reavivar su relación con el abotonado Jean?

Lancé programas de almuerzo gratis en 6,000 escuelas públicas, pero de lo único que Twitter puede hablar es de los tacones de aguja que usé en un refugio para personas sin hogar.

Margarita en ‘POTUS’

El escenario se convierte en un caldero de caos alegre, que conduce a un acto tonto con un suspenso. El acto dos pisa un poco de agua, ya que toda la energía de will-x-discover-y y las alineaciones dementes del acto 1 comienzan a filtrarse en una mezcolanza general de locuras procesales. Esta segunda mitad pierde el impulso alocado de la primera. Dratch y sus expresiones y comedia física pueden hacer que cualquier cosa sea divertida, pero es un desperdicio de su talento mantenerla volando alto mientras dura la pieza.

El Acto II también se basa en la cobertura más realista de la pieza. ¿Por qué estas mujeres dedican su vida profesional y personal a la presidencia de este hombre, cuando su brillantez, individual y colectiva, supera la suya? Los giros y vueltas permanecerán vírgenes aquí, pero la broma de Margaret usando los zapatos feos que usa también es una acusación contundente de sexismo: “He lanzado programas de almuerzo gratis en 6,000 escuelas públicas, pero Twitter solo puede burlarse de los tacones de aguja que uso”. llevaba a un refugio para indigentes.”

Si bien esto se ha hecho con la máxima hilaridad, cada una de las mujeres contribuye a salvar el día en POTÚS (Hough tiene algunas frases ingeniosas particularmente agudas para asegurarse de que su personaje no sea descartado a la ligera). Fillinger muestra no solo el carnaval del ingenio que une a las mujeres, sino también el inevitable castigo por el genio al que se enfrentan las mujeres. Es Harriet quien se queda en el escenario al final de la pieza (aunque tú te quedarás después de las últimas líneas para un canto divertido). Mantenga un ojo en la expresión de White. Te dice que bajo la farsa, POTÚS tiene una coda importante que contar sobre cómo las mujeres exitosas son rutinariamente infravaloradas y devaluadas, y no es cosa de risa. El colectivo de mujeres espera con ansias al público y las últimas palabras de la pieza lo dicen todo.

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