Matthew Broderick y Sarah Jessica Parker coprotagonistas – The Hollywood Reporter

El segundo de los tres personajes interpretados por Sarah Jessica Parker en el tríptico de comedia de Neil Simon, Suite PlazaMuriel, un ama de casa de los suburbios de Nueva Jersey tan cegada por la brillante celebridad de su antiguo amor de la escuela secundaria, ahora es una importante productora de Hollywood, apenas puede concentrarse en sus intentos de seducirla. Starstruck Muriel también es el público ideal para esta lujosa reposición de una pequeña obra de teatro de 1968 que no ha envejecido adecuadamente. Su propósito expreso es servir de vehículo para que Parker y su esposo Matthew Broderick muestren sus artes escénicas y su química interpretando tres conjuntos de personajes diferentes.

Por desgracia, los esfuerzos de las estrellas, aunque ciertamente atractivos, no hacen que el material sea menos obsoleto, un retroceso a las comedias bulevar de bujías que alguna vez fueron un capítulo de Broadway. Las observaciones sobre el matrimonio y las relaciones en ocasiones hacen reír, pero más a menudo parecen rancias y la política sexual retrógrada, algo que el liderazgo servil de John Benjamin Hickey no puede ocultar. Las risas generalmente provienen de ver a una pareja real del mundo del espectáculo sentarse y divertirse saltando uno sobre el otro. A juzgar por la cordial respuesta a una tarde de prensa reciente, eso puede ser suficiente recompensa para muchos.

Tres obras de teatro en un acto ambientadas a fines de la década de 1960 en la Suite 719 del famoso hotel de la ciudad de Nueva York, Suite Plaza sin duda, parte del éxito de las 1097 representaciones originales de Broadway se debe al equipo del árbol genealógico del director Mike Nichols y los coprotagonistas George C. Scott y Maureen Stapleton. La versión cinematográfica de Arthur Hiller de 1971, con Walter Matthau actuando tres veces frente a tres mujeres diferentes: Stapleton, Barbara Harris y Lee Grant, está en gran parte olvidada y el propio Simon la considera un fracaso.

Con sus intentos de encontrar lo conmovedor en un matrimonio que ha perdido su chispa y choca con bromas y frases ingeniosas más amplias al estilo de las comedias de situación, la pieza no se encuentra entre las primeras fábricas de zinger que convirtieron a Simon en un peso pesado comercial, sobre todo descalzo en el parque y la pareja especial – o las obras posteriores, más autobiográficas, que buscaron en su propia vida temprana ideas sobre la condición humana, desde Memorias de la playa de Brighton desagradable Perdido en Yonkers† Es un escaparate lindo pero superficial para que dos actores experimentados muestren su versatilidad.

La semilla de la producción se plantó en 2017, cuando Broderick y Parker participaron en una conferencia escénica en Symphony Space en Nueva York, dirigida por su amigo y compañero actor Hickey. Si bien ambas estrellas han trabajado constantemente en los 25 años desde que se casaron, no han compartido escenario desde entonces. ¿Cómo tener éxito en los negocios sin intentarlo realmente?, en 1996 cuando aún eran novios. Así que el voyerismo de las celebridades es una gran parte del atractivo aquí, especialmente después de las represalias de Parker por su papel característico de Carrie Bradshaw en la película. sexo y la ciudad seguimiento, Y así..† (Los Suite Plaza El avivamiento estaba originalmente programado para comenzar las presentaciones en marzo de 2020, pero se retrasó dos años debido al cierre de COVID).

La acción es en realidad tres elaborados garabatos. En el primero -también el más largo y difícil- de ellos, Visitante de Mamaroneck, Karen y Sam Nash se registran en la suite donde pasaron su noche de bodas 23 años antes. La optimista Karen espera revivir el problemático matrimonio con un romance de aniversario, pero el excitable adicto al trabajo Sam tiene la cabeza enterrada en los números. Cuando su secretaria, la señorita McCormack (Molly Ranson), aparece con documentos para firmar, Karen insinúa que la cantidad de noches que ha trabajado indica que están teniendo una aventura. Pero lo que comienza casi como una broma se vuelve más serio a medida que surgen verdades incómodas.

Parker encuentra, al menos en los momentos finales de la obra, transparencia emocional y patetismo en el dolor de un matrimonio en problemas y el de una esposa leal que se enfrenta a la infidelidad. Pero ella trabaja duro para lograrlo, especialmente porque la monótona entrega de Broderick mantiene a raya a Sam. Es como si el actor hubiera optado por la lentitud y mantuviera su energía en el tanque para la comedia acelerada de los siguientes dos actos.

En la segunda jugada Visitante de HollywoodBroderick cambia el traje gris almidonado por pantalones modernos a cuadros, una chaqueta hipster de color óxido y un jersey de cuello alto, así como patillas de cordero, para interpretar a Jesse Kiplinger, el productor de Midas Touch que nunca ha hecho una película que genere dinero. Mientras está en la ciudad para firmar a Lee Marvin para su próxima película, invita a su novia de la escuela secundaria, Muriel, vista por última vez en Tenafly, NJ, hace 17 años, a pasar.

Parker también recibe un cambio de imagen radical de la cliente Jane Greenwood y el maestro de las pelucas Tom Watson, cambiando el sensato traje burdeos y la morena del primer acto por mechones rubios planos con una diadema negra, medias, zapatos y guantes a juego, y un elegante vestido Pucci. con estampado El look puede ser un poco chic y sofisticado para Muriel, pero la estrella se ve tan sensacional, ¿quién está discutiendo?

Muriel insiste repetidamente en que no puede quedarse, pero se demora con una recarga de vodka stinger, mientras que Jesse expresa su deseo por una mujer dulce y sin complicaciones mientras trata de enviarla a la habitación. Esto le da a ambos actores el derecho de sumergirse en su caja de herramientas de comedia física con resultados más convincentes, incluso si el boceto es delgado como el papel. El tipo de cosa nerviosa de Charleston que Parker hace con las piernas dobladas es particularmente divertida.

Acto III, Visitante de Forest Hills, saca todas las paradas mientras la Norma Hubley de Parker, vestida con divertidos tonos pastel de madre de la novia con un sombrero de gran tamaño, se preocupa porque su hija Mimsey (Ranson nuevamente) se niega a salir del baño y bajar para casarse. . Mientras atiende ansiosamente las llamadas telefónicas del padre del novio, Norma convoca a su esposo Roy (Broderick) para que se ocupe de la rebelde Mimsey, que permanece en silencio detrás de la puerta cerrada. Pero ni las severas palabras de Roy, ni su detallada letanía de cuánto le cuesta la juerga logran aplacarla.

Aquí es donde el truco de Broderick da mejores resultados, ya que Roy recurre a medidas cada vez más desesperadas, incluido deslizarse por el alféizar de la ventana sobre la Quinta Avenida en un intento por acceder al baño. El humor está lejos de ser fresco y Simons a menudo escribe de manera tan mecánica que puedes ver venir las bromas. Pero ambos actores se sumergen en la alineación con tal entusiasmo que la impotencia de los personajes, la amenaza de humillación social y su frustrada incapacidad para comunicarse con su hija se vuelven bastante entrañables.

Broderick y Parker modulan sus actuaciones físicas y vocales, trabajando con un toque de grosería que nunca se vuelve caricaturesco en el último acto. Si su elección de materiales es cuestionable, su compromiso con ella no lo es. Parker finalmente se escapa con el programa; ella no pierde los gestos que se han convertido en partes esenciales de su personaje en la pantalla, pero los moldea en tres personajes distintos, claramente encontrando placer en reconectarse con sus raíces escénicas.

Pero tiene sentido que la primera revelación del set finamente detallado de John Lee Beatty obtenga una ronda de aplausos casi tan grande como la entrada de la estrella. Esa imagen, junto con la extravagante música de cóctel de Marc Shaiman, nos transporta en el tiempo a un mundo de lujo histórico que podría pasar por Broadway hace medio siglo.

Leave a Comment