Como dicen las historias de origen de “El padrino”, “La oferta” es tan mala que es criminal

A pesar de ser una de las películas más influyentes, no soy fanático de “El Padrino”, simplemente por razones personales, ya ves. Nunca he cuestionado su esencia, y ciertamente aprecio los toques cinematográficos revolucionarios que usa Francis Ford Coppola para dar vida a la saga Corleone. Sin embargo, nunca ha sido uno de mis placeres centrales, no puedo estar sin ellos.

“The Sacrifice”, que confunde una historia de origen que lo abarca todo con una aventura fallida con una ballena, no cambia eso. Sin embargo, se atribuye el mérito de elevar mi aprecio general por “El padrino” en un aspecto: en ningún momento de todas mis visiones de la epopeya de Coppola me sentí movido a gritar a intervalos aleatorios: “OH, DIOS MÍO, ¿QUIÉN LO VE? “¿SALIR?”

Sentir algo por Michael Corleone, Kay Adams y el resto de protagonistas de la historia de Mario Puzo nunca es un problema. Pero es sorprendente que Michael Tolkin, creador de la serie The Offer, ignore esta faceta tan importante de esta historia, tal vez asumiendo que las personas famosas que interpretan a productores legendarios tienen suficiente atractivo para mantener a los espectadores interesados.

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De hecho, eso podría ser cierto para los fanáticos más duros de “El padrino” y los especialistas en trivia de Hollywood. ¿Quieres ver a una actriz moderna que nadaba como Ali MacGraw? Sólo inténtalo. (Si te estabas preguntando, “¿Quién es Ali MacGraw?”, deja de leer y continúa; esta es la mandíbula de tu abuelo, no la tuya).

Pero esto pone a prueba la fascinación de la persona promedio con la industria del cine y su historia al olvidar la razón por la que existe Hollywood, que es generar entretenimiento.

El creador de la serie, Michael Tolkin, tiene una sólida experiencia en la ficción de las historias de Tinseltown; adaptó el guión de “The Player” de su propia novela de 1988.Patrick Gallo como Mario Puzo y Dan Fogler como Francis Ford Coppola en “El Sacrificio” (Nicole Wilder/Paramount+)

En teoría, eso lo convierte en la elección impecable para meterse en la mentalidad de Mario Puzo (Patrick Gallo) de “El Padrino” junto con Coppola (Dan Fogler) y todas las demás personalidades asociadas con la historia. Pero, ¿por qué haríamos eso cuando podemos ver la historia detrás de la realización de la película desde la perspectiva del productor Albert S. Ruddy (Miles Teller), un hombre que dio el salto del dron incompleto de Rand Corporation a la creación detrás para convertirse en ” Héroes de Hogan”?

Por supuesto, puede ser valioso viajar con las personas anónimas y menos conocidas involucradas en una historia real muy conocida. Sus relatos de primera mano tienen cierta plausibilidad de “estuvieron allí”, lo que tiene el efecto adicional de dar un aire de verdad a todos los adornos narrativos que los escritores meten en la salsa.

Eso funciona especialmente si el sujeto anónimo entiende que las personas no necesariamente sintonizan para verlos. Si su función es ser testigo y guía para la audiencia, se hacen a un lado y dejan que los personajes de gran tamaño determinen la historia. Si la producción es para convencernos de que los conocemos mejor, debe estar escrita para captar nuestra atención.

Cuando la intención es explorar la tensión constante entre el arte y el comercio, como hace el autor de Gallo en la parte superior del estreno cuando está arruinado y se queja: “Los hackers venden libros. Pueden pagar la educación de sus hijos”, a lo que su impaciente esposa responde : “F**k art, Mario. ¡Empieza a escribir!” – ahí está tu primer ejemplo de lo inteligente que funciona.

Esto pone a prueba la fascinación de la persona promedio con la industria del cine y su historia al olvidar la razón por la que existe Hollywood, que es generar entretenimiento.

Pero Tolkin y la showrunner Nikki Toscano no esculpen a Ruddy lo suficiente como para que sirva como el pilar de la historia, salvo por demasiados pasajes que explican en lugar de probar la importancia de un productor. Y Teller, cuyas habilidades se muestran en mejores piezas, no justifica el enfoque de la historia en su productor.

Entonces, cuando Ruddy llega a un acuerdo de producción con el gigante de la producción Robert Evans (Matthew Goode) e intenta abrirse camino para producir una novela superventas, Paramount ha tomado una decisión sobre la mafia con la que se espera que se unan. Ahora, eso puede haber sucedido, pero eso no necesariamente hace que valga la pena ver ese movimiento de carrera y muchos otros.

Aún así, esta es la versión de Ruddy de este cambio de juego, y dado que ya sabemos que “El Padrino” superará el estatus de éxito en la taquilla, esto convierte a Ruddy en el visionario duro y decidido que no tiene miedo de cerrar los cuernos con Evans. , que insiste en que las películas de gánsteres están muertas.

Una vez que Evans aparece, principalmente en una obra para mantener su trabajo, los dos se enfrentan a los dudosos ejecutivos de Gulf + Western, los dueños de Paramount, interpretados por Colin Hanks (quien interpreta a Barry Lapidus) y Burn Gorman (elegido como Charles Bluhdorn).

Y cuando hablo de los ejecutivos que se enfrentan a los artistas, me refiero a cada detalle. Algunas secuencias dramatizan tradiciones ampliamente conocidas, como el hecho de que el estudio no era tan popular entre Coppola y Al Pacino o que Marlo Brando no quería.

Desde el momento en que la serie comienza con la millonésima toma de la Fiesta de San Gennaro de Little Italy, y un matón le dice a un subordinado… “deja los cannoli”, sabes que esta cosa de ellos está en problemas.

Al mismo tiempo, Ruddy se vio obligado a calmar a la multitud propiamente dicha, que ya estaba insatisfecha con Puzo y veía su éxito en la corriente principal como un insulto y un riesgo. Una vez que Ruddy tiene al jefe de la familia criminal de Nueva York Joe Colombo (Giovanni Ribisi) de su lado, todo está bien. † † no realmente copacetic. Sin embargo, funciona de manera exacta y estereotipada de la manera que esperarías de una empresa adyacente a la mafia.

En otras palabras, gran parte de la trama se mueve a través de una serie de amenazas, puntuadas por un tiroteo aquí y allá. Ruddy se enfrenta a las amenazas de los jefes de los estudios y los sicarios de la mafia. Para mezclar un poco las cosas, los mafiosos a veces amenazan a los jefes de los estudios. De lo contrario, los muchachos de Gulf + Western amenazan con desconectarse en varias ocasiones cuando Coppola toma decisiones creativas con las que no están de acuerdo.

Cuando se filma una historia cuyo desenlace ya es conocido y ampliamente conocido, más vale que el guión sea fantástico y las interpretaciones muertas. Pero desde el momento en que la serie comienza con la millonésima toma de la Fiesta de San Gennaro de Little Italy, y un matón le indica a un subordinado que pasa por una mesa de productos horneados que “deje los cannoli”, sabes que esto de ellos está en problemas.


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A partir de ahí, nos dirigimos a una serie de rostros que visten la piel de las leyendas de Hollywood, como esmóquines alquilados, y un montón de alucinantes conversaciones de gánsteres que podrías describir caritativamente como unos pocos grados por debajo del estándar, con Ribisi destacándose. aparentando ser la tortuga más gruñona de la mafia.

Teller… contra todo pronóstico, un corte de pelo de una o dos pulgadas menos que una permanente de Mike Brady funciona.

Toda obra de arte heterodoxa digna de celebración está ligada a una fábula que trata sobre la superación de las resistencias, la falta de fe y muchas otras dificultades imprevistas. Con la presentación correcta, pueden aumentar nuestro enfoque en las películas que adoramos o que no nos gustan (¡de una manera completamente nueva!).

Juno Temple como Bettye McCartt y Miles Teller como Al Ruddy en “El Sacrificio” (Nicole Wilder/Paramount+)“La Oferta” parece tener los medios para desempeñar ese papel; los escenarios son increíbles, los disfraces son atractivos y, en general, todos y todo se ven impresionantes, incluido Teller, quien, contra todo pronóstico, hace un corte de cabello que es una pulgada o dos menos que un permanente de Mike Brady.

Juno Temple trae una pizca de alegría como Bettye McCartt, la mano derecha de confianza de Ruddy y suplente de Rosalind Russell en la década de 1970. Pero cuando la vi en este montaje improvisado, solo deseé que la liberaran en un entorno más amable y natural que haga un mejor uso de su talento.

Creo que sería mejor pasar el tiempo viendo ‘El Padrino III’ tres veces seguidas que viendo toda la oferta de ‘La Oferta’.

Supongo que deberíamos apreciar las similitudes entre el sistema corrupto de Hollywood y el del crimen organizado. Pero, para volver al coro que coloreó la mayor parte de mi secuencia de reloj de más de 10 horas, y en algún momento puede preguntarse, ¿a quién le importa?

Por cierto, has leído bien. En su mayor parte, cada episodio registra alrededor de una hora, con el final relajante para el cerebro empujando su suerte en casi 64 minutos. Ahora 64 minutos no se acercan a las dos horas y 42 minutos de duración de ‘El Padrino III’. Sin embargo, creo que sería mejor pasar el tiempo viendo ‘El padrino III’ tres veces seguidas que viendo la oferta completa de ‘La oferta’. A mí tampoco me gusta esa película, pero aprecio su lugar en la trilogía de Coppola lo suficiente como para entender exactamente lo que significa esa opinión.

Los primeros tres episodios de “The Offer” estarán disponibles para transmitir en Paramount+ a partir del 28 de abril. Los nuevos episodios aparecen los jueves. Vea un tráiler, a través de YouTube.

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